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    马速悄然进入到秘书省，借助一枚夜明珠的光照，将偌大的藏书阁审视了一番。年久失修，几乎无人管理，各种书籍毫无章法、凌乱不堪地堆放。

    目测藏书数量，也远没有5万余册。显然大部分遭受了金人的抢夺，现仅是剩余的很少一部分。

    虽意料之中，但还是深感遗憾。他很清楚，即使去光临金朝上京皇宫，也无法找齐北宋故宫原有的典籍。

    顾不得清点，挥手将所有典籍，连同书架，一纸不剩，全都收入到空间。不甘心地仔细感知了一番，果然有惊喜。

    马速在秘书省内不起眼的房间里，找到了一个暗室入口，这些年奇门遁甲学了不少，并不高明的机关很容易被破解。进入到暗室里，居然发现这里保存了全套道藏的经板，以及300余幅名画、字帖等。

    这里面收藏的，大多是北宋时期的名人字画。在前世21世纪看来，北宋的名家字画，有不少珍品，甚至有不少传世之作。但在北宋皇宫里，只能是不错的作品，所以才收藏在秘书省内，而非皇帝专门的珍宝藏馆里。

    宋代大家们在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成“尚意“书风。苏轼的“我书意造本无法“，黄庭坚的“凡书画当观韵“，强调“韵胜“，皆是此意。

    其二，是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。

    北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。

    北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。

    其中一位著名人物，就是宋徽宗赵佶。他不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。

    赵佶书法在学黄庭坚、薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。

    马速一边收取着这个密室里的所有藏品，一边回忆着前世关于北宋时期字画方面的资料。对比着密室里的藏品，感觉完全是捡了一个超级大漏。

    看着空空如也的前国家图书馆，马速意犹未尽。难得来参观一下故宫，再深度“游览”一番吧。
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